Chủ YếU Tin Tức 'Over the Rainbow': Câu chuyện đằng sau bài hát của thế kỷ

'Over the Rainbow': Câu chuyện đằng sau bài hát của thế kỷ

nghệ thuật

Hình ảnh được phép của Metro Goldwyn Mayer

Có liên quan

Nghe tuyển tập các bản cover 'Over the Rainbow' của nhiều nghệ sĩ.

Khi Judy Garland đi qua cầu vồng với vai Dorothy Gale trong vở nhạc kịch kinh điển năm 1939 Phù thủy xứ Oz , cô ấy gần như bỏ đi mà không hát những gì đã trở thành số hiệu của cô ấy. Để có một buổi chiếu trước, các nhà điều hành của MGM đã loại bỏ Over the Rainbow vì họ cảm thấy nó làm chậm bộ phim.

Nhà sản xuất cộng sự Arthur Freed bước vào, nói với trưởng phòng thu Louis B. Mayer, Bài hát ở lại - hoặc tôi đi, và Mayer trả lời: Hãy để các chàng trai có bài hát chết tiệt. Đặt nó trở lại trong hình ảnh. Nó không thể làm tổn thương. Hơn 75 năm sau, bộ phim và bài hát của nhà soạn nhạc Harold Arlen và người viết lời Yip Harburg là những dấu ấn văn hóa. Năm 2001, Over the Rainbow được bình chọn là bài hát hay nhất thế kỷ 20 trong một cuộc khảo sát chung của National Endowment for the Arts và Hiệp hội Công nghiệp Ghi âm Hoa Kỳ.

Có vẻ như không rõ ràng rằng một bài hát do một cô gái trẻ thể hiện ở đầu một bộ phim giả tưởng sẽ có một cuộc sống của riêng nó, nói Walter Frisch, một giáo sư âm nhạc có cuốn sách mới, Arlen và Harburg’s Over the Rainbow , theo dõi lịch sử của công việc. Một yếu tố làm nên sức hấp dẫn của bài hát mà Frisch cho là tính phổ biến của ước muốn được trốn đi hoặc trốn thoát thời thơ ấu. Sự kết hợp giữa hy vọng và lo lắng của bài hát đã cho phép mọi người hiểu được mối quan tâm của chính họ, anh ấy nói, lưu ý rằng lời bài hát đủ chung chung để người ta không thể biết nữ ca sĩ đang đứng trong một trang trại với con chó của cô ấy.

daca là viết tắt của gì?

Frisch định nghĩa Over the Rainbow là một bài hát kinh điển mà tôi muốn, được phát ngay từ đầu một chương trình hoặc bộ phim để thể hiện mong muốn thúc đẩy hành động của nhân vật chính. Freed muốn có một bản ballad sánh ngang với một bài hát trong phim nổi tiếng thời bấy giờ, Someday My Prince Will Come từ bộ phim hoạt hình ăn khách năm 1937 của Walt Disney Nàng Bạch Tuyết và bảy chú lùn .

Khi tôi nói với mọi người rằng tôi đang làm việc cho âm nhạc của Harold Arlen, họ nhìn chằm chằm vào tôi một cách ngây ngô, không nhận ra tên của anh ấy, Frisch nói. Nhưng khi tôi đề cập đến ‘Over the Rainbow’ và ‘Stormy Weather’, họ nói, “Anh ấy đã làm những điều đó?” Frisch tin rằng tên của nhà soạn nhạc nên nổi tiếng như những người cùng thời với anh ấy là George Gershwin hoặc Irving Berlin.

new york times company v United States

Âm nhạc của Arlen bao gồm nhiều phong cách, từ những giai điệu lấy cảm hứng từ nhạc jazz cho đến những giai điệu nhẹ nhàng. Khi họ hợp tác, Harburg thường đề xuất một ý tưởng hoặc tiêu đề liên quan đến cốt truyện, Arlen sẽ sáng tác nhạc và sau đó Harburg sẽ viết lời. Cảm hứng âm nhạc thường xuất hiện vào những thời điểm kỳ quặc. Trên đường đến Nhà hát Trung Hoa Grauman cùng vợ, Arlen yêu cầu cô dừng xe khi họ đi ngang qua hiệu thuốc của Schwab trên Đại lộ Sunset. Trong một lúc bùng nổ sức sáng tạo, anh ấy đã ghi nhanh giai điệu của Over the Rainbow trên giấy nhạc mà anh ấy luôn mang theo bên mình.

Nhãn hiệu Arlen là bắt đầu bài hát bằng quãng tám, như trong âm tiết mở đầu 'Some-WHERE. Arlen cho rằng phần Một ngày nào đó tôi sẽ ước có một ngôi sao nhằm bắt chước bài tập piano của một đứa trẻ. Harburg kể lại rằng đó là cách Arlen huýt sáo để gọi chú chó của mình. Khi Harburg và Arlen bị mắc kẹt trong đoạn kết cho bài hát, Ira Gershwin đã bước vào để giúp đỡ. Khi được hỏi tại sao anh ấy đề nghị kết thúc bài hát với câu hỏi, Tại sao, ồ, tại sao tôi không thể, Gershwin sau đó nhớ lại, Chà, sẽ là một buổi tối dài.

Bài hát mà Garland sau này gọi là thiêng liêng đã trở thành quốc ca của cô. Khi nó được đặt tên là bài hát của thế kỷ, các tiêu đề thường nằm dọc theo dòng 'Over the Rainbow' của Judy Garland là số 1, hầu như không đề cập đến nhà soạn nhạc hoặc người viết lời. Bài hát theo đó và đôi khi là gánh nặng cho bà trong suốt nhiều thập kỷ. Cô ấy từng nói giống như là một người bà thắt bím tóc vậy.

Garland sẽ giải thích Over the Rainbow theo cách khác bằng cách thay đổi nhịp độ, âm sắc, nhịp điệu, cách phát âm, chuyển hướng và lựa chọn cao độ, Frisch viết, lưu ý rằng: Nó lớn lên cùng cô và trở thành khoảnh khắc đỉnh cao trong các buổi hòa nhạc của cô. Tại buổi hòa nhạc Carnegie Hall của cô vào năm 1961, mọi người đều biết rằng cô sẽ hát nó, nhưng khán giả sẽ phải hò hét vì nó.

Lĩnh vực nghiên cứu chính của Frisch là âm nhạc Áo-Đức từ những năm 1820 đến những năm 1930. Mọi người hỏi tôi, 'Làm thế nào để bạn đi từ Brahms đến Harold Arlen?', Anh ấy nói. Đối với tôi, điều đặc biệt ở cả Brahms và Arlen là chúng đều có khả năng biểu đạt sâu sắc, nhưng luôn có cảm giác rằng cảm xúc đang được kiểm soát, điều này truyền cảm giác khao khát và khao khát.

Anh ta nghi ngờ rằng có một phiên bản xác thực thực sự của Over the Rainbow. Có rất nhiều phiên bản khác nhau vì có người biểu diễn và bối cảnh, anh ấy nói. Mới năm nay tại Manchester, Anh, Ariana Grande đã hát nó như một bản encore tại một buổi hòa nhạc vì lợi ích cho các nạn nhân của một vụ đánh bom tại một trong những buổi hòa nhạc trước đó của cô. Ở đây, bài hát đã truyền tải một thông điệp về sự đoàn kết và sự yên tâm, Frisch nói.

sự khác biệt trong ví dụ khác biệt

Điểm số của các ca sĩ nổi tiếng đã thu âm các phiên bản của bài hát trong suốt thời gian dài và phong phú của nó. Frisch kết thúc cuốn sách của mình bằng cách tôn vinh những người sáng tạo ra nó với sự ám chỉ đến một cảnh gần kết thúc của Phù thủy xứ Oz : Chúng ta nên ghi công cho những người đàn ông sau bức màn. Harold Arlen và Yip Harburg là những pháp sư ngoài đời thực.

Tags phim ca nhạc

Bài ViếT Thú Vị

Editor Choice

Rick D'Avino
Rick D'Avino
Rick D'Avino là Giám đốc Điều hành tại PricewaterhouseCoopers, nơi ông làm việc với Phó Chủ tịch và Đối tác Quản lý Hoa Kỳ của PwC, Lãnh đạo Thuế Toàn cầu, Lãnh đạo Thuế Hoa Kỳ, và với hoạt động chính sách thuế của PwC tại Washington, DC. Ngoài ra, Rick hiện là Chủ tịch nhóm Giải pháp nguồn lực cho Thuế của PwC. Rick đã làm việc cho GE từ năm 1991 đến năm 2013, với tư cách là Phó chủ tịch kiêm Cố vấn thuế cấp cao tại GE Capital cho đến năm 2005 và sau đó là Phó chủ tịch kiêm Cố vấn thuế cấp cao tại General Electric Company. Rick chịu trách nhiệm về tất cả các khía cạnh thuế cho GE Capital và sau năm 2005, cho GE Corporate và cho sự quan tâm của GE đối với NBC Universal. Rick cũng phục vụ trong Hội đồng quản trị của GE Capital Corporation và GE Capital Services từ năm 2009 đến năm 2012, và của GE SeaCo, một liên doanh giữa GE và Sea Containers Ltd., từ năm 1996 đến năm 2011. Rick bắt đầu sự nghiệp của mình làm thư ký cho Thẩm phán Alvin B. Rubin tại Tòa phúc thẩm Hoa Kỳ cho Vòng thứ Năm, sau đó ông là cộng sự tại Cohen & Uretz ở Washington, DC. Rick sau đó làm Luật sư-Cố vấn và Phó Cố vấn Pháp luật về Thuế trong Bộ Tài chính Hoa Kỳ từ năm 1983- Năm 1987. Trước khi gia nhập GE, Rick là đối tác thuế tại King & Spalding ở Washington, DC Rick là thành viên của Hội đồng Tư vấn Dịch vụ Thuế vụ, Ủy ban Điều hành Bộ phận Thuế của Hiệp hội Luật sư Bang New York, và Washington, DC và Quán bar Pennsylvania. Rick từng là Giáo sư trợ giảng tại Trung tâm Luật Đại học Georgetown từ năm 1982-1990 và là Giảng viên Luật tại Penn Law. Rick phục vụ trong Ủy ban Giám sát Luật Penn, là Chủ tịch Hội đồng Quản lý Cựu sinh viên Luật Penn, và đã hoàn thành hai nhiệm kỳ trong Hội đồng Quản trị tại Đại học Pitzer. Anh ấy nằm trong Hội đồng quản trị của DomusKids, một tổ chức giáo dục và phúc lợi trẻ em Connecticut, từ năm 1994 đến năm 2018. Năm 2018, Rick được bầu làm Chủ tịch Hội đồng quản trị của Học viện Domus 'Stamford, một trường bán công dành cho học sinh từ lớp 9 đến lớp 12, những người đã gặp khó khăn trong môi trường học truyền thống. Rick là thành viên Hội đồng quản trị và là Phó Chủ tịch của National Sawdust, một tổ chức phi lợi nhuận có trụ sở tại Brooklyn, cung cấp các cơ sở nghệ thuật hiện đại và hỗ trợ cho nhiều nhà soạn nhạc, nhạc sĩ và nghệ sĩ. D’Avino đã nhận được bằng B.S. từ Trường Wharton của Đại học Pennsylvania năm 1977 và tốt nghiệp trường luật năm 1980, nơi ông là biên tập viên Tạp chí Luật của Đại học Pennsylvania.
Đánh giá sách: 'Kill' Em and Leave: Tìm kiếm James Brown và Linh hồn Mỹ
Đánh giá sách: 'Kill' Em and Leave: Tìm kiếm James Brown và Linh hồn Mỹ '
Selahattin Demirtas v. Thổ Nhĩ Kỳ (số 2)
Selahattin Demirtas v. Thổ Nhĩ Kỳ (số 2)
Columbia Global Freedom of Expression tìm cách nâng cao hiểu biết về các chuẩn mực và thể chế quốc tế và quốc gia nhằm bảo vệ tốt nhất luồng thông tin và ngôn luận tự do trong một cộng đồng toàn cầu được kết nối với nhau với những thách thức chung lớn cần giải quyết. Để đạt được sứ mệnh của mình, Global Freedom of Expression đảm nhận và ủy thác các dự án nghiên cứu và chính sách, tổ chức các sự kiện và hội nghị, đồng thời tham gia và đóng góp vào các cuộc tranh luận toàn cầu về bảo vệ quyền tự do ngôn luận và thông tin trong thế kỷ 21.
A Sound of Trumpets
A Sound of Trumpets
Kênh tiêu chí dành chương trình dành cho các bộ phim 'do Bette Gordon làm đạo diễn' để phát trực tuyến
Kênh tiêu chí dành chương trình dành cho các bộ phim 'do Bette Gordon làm đạo diễn' để phát trực tuyến
Chương trình phát trực tuyến đặc biệt trên Kênh Criterion sẽ nêu bật vai trò có ảnh hưởng của Gordon trong cộng đồng điện ảnh độc lập vào ngày 17 tháng 6.
Sư phạm chiêm nghiệm
Sư phạm chiêm nghiệm
Frank Pugliese bị mắc kẹt làm người dẫn đường mới cho House of Cards
Frank Pugliese bị mắc kẹt làm người dẫn đường mới cho House of Cards
Giáo sư Viết bài Truyền hình Frank Pugliese đã được khai thác để trở thành người dẫn chương trình tiếp theo của loạt phim House of Cards của Netflix được đánh giá cao về mặt thương mại và phê bình, hợp tác với nhà văn đồng hương Melissa James Gibson’91 GS.